Начальные этапы становления советской многонациональной литературы

Из ленинской концепции становления совет­ской многонациональной литературы, жизнен­ность которой подтверждена шестидесятилетней практикой культурного строительства в нашей стране, явствует, что развитие и сближение художественных культур представ­ляют собой две стороны единого диалектического процесса. Интернациональная общность национальных литератур определялась, прежде всего, их социалистическим качест­вом, характером. Вместе с тем в формировании и укрепле­нии идейно-эстетического единства литератур, в их сбли­жении важная роль принадлежит межлитературным отношениям — всему разнообразию связей от простых форм вааимоознакомления до наиболее сложного акта творчес­кого восприятия, художественного переосмысления. Читать далее

В. И. Ленин об интересах развития новой литературы

В интересах развития новой литературы, повышения ее роли в преобразовании действительности В. И. Ленин ста­вит вопрос о необходимости открыто связать всю куль­турно-творческую, просветительную работу с политикой Коммунистической партии. При этом Владимир Ильич обращает внимание коммунистов на трудности в духовном сближении партийного с беспартийным, коммуниста с интеллигентом старой закалки.

«Этот вопрос крайне трудный, и над ним нужно очень и очень задуматься»,— говорил В. И. Ленин на Всероссийском совещании политпросветов. Читать далее

Эпоха переоценки культурных ценностей прошлого

Естественно, что социалистическая революция обусло­вила социологический подход к явлениям искусства, внес­ла изменения в критерии понимания и оценки прекрасно­го. Уже с первых месяцев после Октября идет переоценка культурных ценностей прошлого в соответствии с конкрет­ными представлениями о завтрашнем дне. Среди много­численных нюансов в отношении к классике поначалу верх берут сомнения в полезности произведений писателей ил дворянско-помещичьей среды. В условиях революцион­ной ломки старого мира легче было согласиться, что писа­тель из господ — не наш, и тяжелее усвоить, чем он может быть полезен новому читателю. К тому же за фалды клас­сиков, за нелучшие их произведения цеплялись защитни­ки старого мира, хранители вредных новому времени тра­диций. С другой стороны, пролеткультовцы и футуристы насаждали отрицательное отношение к наследию, пугая принадлежностью того или иного художника к когда-то господствующему классу. Читать далее

Бессмертная эпопея Л. Толстого «Война и мир»

Культурная и литературная жизнь страны в годы войны про­должала интенсивно развиваться. Ее размах и многообразное со­держание раскрывают исключительную широту духовных запро­сов советских людей, отдавших все силы для победы над врагом. Народ-воин с любовью чествовал память классиков, составляющих его национальную гордость: А. Пушкина, М. Лермонтова, И. Тур­генева, Н. Гоголя, М. Ломоносова, А. Чехова, И. Крылова, А. Грибоедова, А. Герцена, М. Горького, В. Маяковского, азер­байджанского поэта Г. Низами, узбекского поэта А. Навои, та­тарского поэта-просветителя К. Насыри и других.

Русские классики воспринимались в широких народных массах как наши духовные спутники, как «духовные предки советского солдата». Читать далее

Времена творческого подъема А. Н. Толстого

«От романтического восприятия истории недавнего прошлого литература переходит к исторической конкретности. На ее гла­вах народ строит свое историческое настоящее и будущее» — так характеризовал А. Н. Толстой один из существенных процессов литературы 30-х годов. Творчество самого Толстого, в частности его трилогия «Хождение по мукам», и является живой иллюстра­цией этого процесса.

Тридцатые годы — это годы необычайного творческого подъ­ема А. Н. Толстого, когда он создает свои крупнейшие произ­ведения — пишет исторический роман «Петр I», пьесу на ту же тему, публикует ряд острых публицистических статей, завершает политический роман-памфлет «Эмигранты» и, наконец, заканчивает трилогию «Хождение по мукам». Читать далее

Краткое изложение романа «Севастопольская страда» С. Сергеева-Ценского

Из романов следует особенно выделить эпопею «Севастопольская страда» С. Сергеева-Ценского.

В романе показано, что Крымская война 1854—1855 гг. обна­ружила, с одной стороны, могучие жизненные силы, таившиеся в русском народе, а с другой — крах феодально-крепостнической от­сталой николаевской России, оказавшейся побежденной передо­выми в технико-экономическом отношении державами Европы. Военно-историческая тема приобретала в интерпретации писателя широкое политическое звучание, а созданная романистом обшир­ная панорама Севастопольской обороны явилась патриотическим утверждением величия и силы русского народа, не сломленного ве­ками рабства. Читать далее

Произведение исторического жанра А. Толстого «Петр I»

В советской литературе 30-х годов обращение к современному материалу и актуальной проблематике сочеталось с глубоким вни­манием к историческому прошлому, нашедшим свое выражение в расцвете исторического романа.

В 1930 г. А. М. Горький писал: «Незаметно, между прочим, у нас создан подлинный и высокохудожественный исторический роман. В прошлом, в старой литературе, — слащавые, лубочные со­чинения Загоскина, Масальского, Лажечникова, А. К. Толстого, Всеволода Соловьева и еще кое-что, столь же малоценное и мало историческое. В настоящем — превосходный роман А. Н. Толстого «Петр I», шелками вытканный «Разин Степан» Чапыгина, талант­ливая «Повесть о Болотникове» Георгия Шторма, два отличных, мастерских романа Юрия Тынянова «Кюхля» и «Смерть Вазир-Мухтара» и еще несколько весьма значительных книг из эпохи Ни­колая Первого. Читать далее

Колоссальные успехи советской драматургии и ее большое влияние на развитие театрального искусства

Успехи советской драматургии оказали большое влияние на развитие театрального искусства, активно содействуя идейно-твор­ческой перестройке, переходу на позиции социалистического реа­лизма старых, академических театров и художественному станов­лению театров, рожденных революцией.

Спектакль «Любовь Яровая» в Малом театре ознаменовал, по словам «Правды», «блестящую победу нашей молодой драматур­гии и старого актерского мастерства на революционном участке нашего театрального фронта» Работа над образами треневской драмы сыграла исключительную роль в мировоззренческом и творческом росте крупнейших актеров Малого театра (В. Пашен­ная — Любовь, С. Кузнецов — Швандя, П. Садовский — Кошкин и другие). Читать далее

Важный этап в истории развития советской литературы

Двадцатые годы можно с полным правом считать важным этапом в истории развития советской литературы. За эти годы она достигла больших и ощутимых успехов. Пафос литературы 20-х годов — это утверждение неизбежности и закономерности победы революционного народа. Изображение этого народа как творца и распорядителя исторических судеб, хозяина жизни яви­лось завоеванием социалистического реализма на данном этапе. Правильное художественное осмысление взаимосвязи народа и его авангарда — партии — новаторская черта советской литературы этих лет. От обобщенного образа массы лучшие советские писа­тели, оплодотворенные творческим опытом Горького, приходят к конкретному, реалистически полнокровному изображению наро­да, подлинного героя истории. Читать далее

Издательство сатирических и юмористических журналов в конце 20-х годов

В годы нэпа, в годы временного оживления буржуазных эле­ментов в молодой республике, исключительное значение приобре­тает советская сатира. Борьба за социалистический уклад жизни требовала полного освобождения от неизжитой еще, цепкой идео­логии мещанства. Этой цели служило гневное оружие сатиры.

В 20-х годах начали один за другим выходить сатирические и юмористические журналы, такие, как «Смехач» (1922—1928), «Красный перец» (1922—1926), «Бегемот» (1924—1928), «Ла­поть» (1924—1933) и др. Журналы этого типа издавались не только в Москве и Ленинграде, но и в ряде областных центров. Читать далее