Творчество Германии начала ХХ столетия

Творчество поэтов среднего поколения характеризуется весьма широким диапазоном. Во всяком случае, оно вовсе не осталось невосприимчивым к тому новому импульсу, который принесли с собою в литературу молодые таланты в начале 60-х годов. Более того, оба поколения оказались довольно тесно связаны друг с другом благодаря тому, что ими переживались одни и те же общественно-политические события. Читать далее

Георг Маурер

Георг Маурер (1907-1971) - выдающаяся фигура в поэзии Германии. Творческие успехи и личные качества Георга Маурера выдвинули его на то центральное место, которое он занимал, будучи поэтом, теоретиком и наставником молодежи.

Георг Маурер родился и вырос в Румынии, в 20-е годы он приехал учиться в Германию. В первом поэтическом сборнике «Вечные голоса» (1936) отразились его тогдашние мировоззренческие, религиозные умонастроения. Читать далее

«Наступление национализма» в литературе Германии

Так называлась книга Эрнста Юнгера, вышедшая в 1926 году. В том же году был опубликован роман Ганса Гримма «Народ без пространства». К началу 30-х годов хлынула целая волна романов с подобными названиями-лозунгами - «Новый рейх» (Отто Гмелин, 1930), «Вера в Германию» (Ганс Цёберляйн, 1931), «Суровый род» (Вилль Веспер, 1931). Наступление фашистской литературы шло полным ходом. Читать далее

Фридрих Вольф

Театр Пискатора, несмотря на самую благоприятную реакцию общественности, потерпел, однако, крах, столкнувшись с экономическими трудностями. Последней постановкой Пискатора в Германии было произведение Фридриха Вольфа (1888-1953) «Тай Янг пробуждается» - «пролетарская назидательная пьеса» о восстании работниц ткацкой фабрики в Шанхае. Читать далее

Новые тенденции в поэзии Германии в конце 60-х годов

В поэзии также произошел явный поворот к социальной действительности, что было связано с политизацией тематики. Пасхальные марши мира, протесты против войны во Вьетнаме, движение против чрезвычайных законов и студенческое движение в конце 60-х годов стали предметом лирической поэзии. Читать далее

Проза 70-х годов Германии

Детская и юношеская литература представляется в высшей степени противоречивой: наряду с низкопробностью и в большой мере пустопорожностью, литературной и идейно-политической апологетичностью можно найти, и прежде всего с конца 60-х годов, оригинальность художественного языка, глубину мысли, критический взгляд на мир, идейное богатство и совершенство полиграфического искусства. Распространению реакционных воззрений разного происхождения противостояла бесстрашная защита гуманистически-демократических ценностей. Читать далее

Австрийская литература

В 20-е и 30-е годы Германия представляла собой наиболее напряженную область мировой политики. Здесь сталкивались самые противоположные течения, что значительно активизировало культурную и литературную жизнь.

Этого нельзя сказать ни о Швейцарии, которая в период между двумя мировыми войнами не дала выдающихся писателей, ни об Австрии. Читать далее

«Молодая Вена» — кружок Стефана Георге

В «кружок Стефана Георге», по мнению его главы, должен был бы входить молодой поэт, близкий ему по духу. Георге долго уговаривал молодого поэта, но безуспешно, и свою роль в этом сыграли причины не только личного плана. Речь шла о Гуго фон Гофманстале, который, будучи еще гимназистом, обратил на себя внимание своими стихами. Вскоре имя Гуго фон Гофмансталя начали связывать с группой поэтов, получившей название «Молодая Вена», так как жили они именно в Вене. Впрочем, это обстоятельство было немаловажным, поскольку столица австро-венгерской монархии, вышедшей после прусско-австрийской войны 1866 года из состава «Германского союза», давала иную почву для литературы и искусства, нежели Германская империя. Читать далее

Многообразие творческих путей в литературе Германии

Писатели молодого поколения, вступившие в литературу после 1945 года, следовали примеру своих предшественников, активно боровшихся против фашизма. Читать далее

Иоганнес Бобровский

Проза Иоганнеса Бобровского оказала на литературу Германии не меньшее влияние, чем его поэзия. Бобровский отказался от часто использовавшейся прежде линейной, хронологически последовательной композиции; он свободно оперировал пространством и временем в зависимости от темы. Бобровский акцентировал внимание читателя на личности рассказчика в соответствии с традициями устного рассказа. Читать далее