Острые классовые конфликты в центре внимания ряда со­ветских писателей

Острые классовые конфликты, происходившие в период граж­данской войны в деревне, становятся в центре внимания ряда со­ветских писателей: А. Неверова («Андрон Непутевый», 1922; «Гу­си-лебеди», 1923), Л. Сейфуллиной («Перегной», 1922; «Виринея», 1924), Л. Леонова («Барсуки», 1924), М. Шолохова («Донские рассказы», 1925) и других.

В годы гражданской войны ломались вековые устои старой де­ревенской жизни, в процессе напряженной классовой борьбы скла­дывались новые отношения, создавалась новая психология трудо­вого крестьянства. Читать далее

Характеристика процесса развития советской литературы 20-х годов

Характеризуя процесс развития советской литературы 20-х го­дов, можно, как уже было выше сказано, наметить, но только не более как тенденцию, имеющую ряд исключений, постепенный переход от изображения коллектива, собирательного лица народа к показу отдельной личности, отдельных представителей тех же народных масс. Характерно, что об этом процессе, растянувшемся только на значительно большие сроки, чем в литературе, говорит в применении к киноискусству выдающийся советский режиссер и теоретик кинематографии С. М. Эйзенштейн. Читать далее

Образ ветра как доминирующий образ в партизанских повестях и стихийное начало в революции

Пафос «безымянности», характерный для повести Малышкина «Падение Дайра», был неразрывно связан с поэтизацией стихий­ного начала в революции. Поэзия революционного мятежа нахо­дила свое художественное воплощение в блоковском образе ветра, метели, снежной пурги.

Романтическая символика пронизывает повесть Б. Лавренева «Ветер» (1924). И пейзаж революционного Петрограда, и герой довести матрос Василий Гулявин с его романтикой стихийного по­рыва, безудержной, лихой удали, стихийной ярости к старому миру непосредственно связаны с образом ветра: «Ветер любит Гулявин. Тот безудержный, колыхающий ветер, который бросает в прост­ранство воспламененные гневом и бунтом тысячи, вздымает к небу крики затравленных паровозов и рыжие космы пожарных ды­мов». Читать далее

Горький в образе «Наседки современной русской литературы»

«Наседкой современной русской литературы» шутливо назвал В. Боровский в одном из своих писем А. М. Горького действительно, советские писатели, и большие и малые, и начинающие и знаменитые, находили в его лице друга, литературного советника, внимательного и заинтересованного читатели и слушатели.

И 20-х годах, как известно, Горький жил за границей. Но тем не менее, особенно во второй половине 20-х годов еще до возвращения в 1928 г. в Советскую Россию, он активно участвовал в литературной жизни молодой Республики. Читать далее

Основа искусства нового этапа (20-х годов)

Основой искусства нового этапа (20-х годов) и в тематическом и в жанрово-стилистическом отношении было отражение современной действительности. Сегодняшний и только что прошедший день выступали в искусстве 20-х годов как конкретное завоевание новой, творящейся на глазах современников величайшей в мире истории. Огромный, невиданный опыт гражданской войны, когда обессилен­ная страна разомкнула кольцо 14 держав и вышла победительни­цей из этого неравного поединка, дал не только материал для но­вых произведений, потребовав своего осмысления, но и определил поворот литературы изображению конкретной революционной действительности. Читать далее